Description textuelle fournie par les architectes. La maison longue de Dartmoor est une langue vernaculaire rare et ancienne qui a ses racines dans un bâtiment qui a servi à la fois des fonctions domestiques et agricoles. Ces maisons étaient normalement disposées en bas d’une colline en une longue formation successive avec la résidence située dans la moitié supérieure et les animaux et les magasins dans la partie inférieure. Jonathan Tuckey Design a été chargé de rénover et de créer un ajout à l’un de ces bâtiments spéciaux tout en protégeant et en valorisant cette typologie en voie de disparition.
Située à l’ombre du mont Saint-Michel, la maison fait partie de la vieille Cornouaille de fermes éclairées au pétrole, de baies dorées non peuplées, d’épaves et de bois hantés, comme l’a décrit John Betjeman. Le bâtiment vieux de 400 ans se trouve seul dans des prairies basses qui descendent jusqu’à la mer à environ un demi-mile de distance, sa situation rappelant un bateau tourné à pleine poupe sous les vagues d’une tempête qui approche au-delà des falaises. Conçue pour une famille qui aime le plein air, la maison a été conçue comme un ensemble d’espaces plus clairs qui agissent comme des itinéraires à travers la propriété reliant la terre à la mer.
Les principaux défis du projet résidaient dans la longue forme linéaire du bâtiment et un volume intérieur compartimenté, la maison est une séquence de nombreuses pièces plus petites. Conserver le caractère du bâtiment était une nécessité, cependant, dans de nombreux endroits, la conception cherchait à amplifier la lisibilité de certains aspects. Il y avait une volonté de créer une théâtralité à travers des murs et des sols errants, qui trahirait la longue histoire de la maison et un rapport spécifique au littoral. Le motif était de parler d’un mouvement ascendant et descendant, de la houle et du tourbillon, de la crête et de la coupe.
L’agglomération des changements que la maison a subis tout au long de son histoire est racontée à travers une combinaison variée de texture et de style. C’était quelque chose qui a été embrassé plutôt que d’être homogénéisé en quelque chose qui était ouvertement pur de forme. Le nouvel ajout a été développé dans cette veine, la peau chaulée blanche du bâtiment principal étant substituée à une portée plus grossière de maçonnerie tirée directement d’une carrière dans le village voisin.
Que la palette matérielle ait un lien immédiat avec le lieu était une idée dominante dès le départ. Cela a permis une architecture contextuelle avec un faible impact carbone. Les références écologiques de la maison sont démontrables grâce à l’incorporation d’une pompe à chaleur géothermique et d’un système interne d’enduit isolant élevé.
Le client a également tenu à établir un lien entre la maison et les anciennes techniques de construction de bateaux qui survivent dans la région. Celles-ci ont été affichées à travers les détails soignés et visiblement fabriqués par l’homme dans tout le bâtiment. Cependant, ceux-ci sont également nés de la nécessité, car il n’y a pas deux jonctions matérielles identiques en raison des formes aberrantes des pièces.
L’accent a été mis sur le contraste entre l’ancien et le nouveau, des palettes de matériaux qui instrumenteraient la masse du bâtiment. On devrait pouvoir en ressentir le poids, transféré de pièce en pièce, dévalant la colline jusqu’à la mer. Alors que l’entrée se présente comme un sous-bois ou un bosquet boisé, tombé par hasard à l’étranger sur une sombre ruelle serpentine.
Un passage interne a été formé de murs revêtus de pierre et de carreaux de sol en ardoise, créant un sentiment de permanence et de minéralité. L’accent mis sur la pierre en tant que dispositif de texture est plus évident dans la nouvelle extension de mur en pierre sèche, qui sort en porte-à-faux de la maison, créant une chambre d’amis à l’étage supérieur. Sur sa face inférieure, mouillée, comme une pierre ramassée sur une plage, une douche extérieure.
Partout à l’intérieur, des murs plus anciens ont été isolés et restaurés en conservant leur palimpseste. Confrontés aux interventions plus récentes et plus orthogonales, les murs se renversent ou sont tenus enseignés comme les voiles d’un bateau. Au niveau supérieur, se joue un jeu complexe entre la main plus récente du menuisier et la main oubliée du tailleur de pierre, où les murs et les plafonds se rencontrent. Les fenêtres sont chanfreinées et coussinées pour créer un rebond de lumière plus doux. Nulle part le contraste entre l’ancien et le nouveau n’est plus apparent que l’entrée de l’étude, qui comportait une porte encadrée, pincée entre les espaces avec le mur incurvé existant, créant deux ouvertures empilées. Ce détail parle de l’excentricité de la propriété et du motif d’adapter une nouvelle architecture pour qu’elle repose mutuellement avec l’existant.
